Personaje desconocido

El cuadro estaba en 1650 en Amberes, colección Van Verle. Fué adquirido en Flandes para don Luis Méndez de Haro y Guzmán, sobrino del conde-duque de Olivares y que fué VI marqués del Carpio y IV conde-duque de Olivares. A su muerte pasó a poder de su hijo el VII marqués del Carpio, entrando así en la Casa de Alba. Es una de las 32 pinturas que pasaron a manos del VII duque de Berwick y XIV duque de Alba, don Carlos Miguel Fitz-James Stuart, al morir la XIII duquesa de Alba.

Ángel M. Barcia en su Catálogo de la Colección de Pinturas del Excmo. Sr. Duque de Berwick y de Alba, 1911, después derecoger diversas opiniones puso la tabla como de Rafael, siguiendo la atribución de una lista de 1931. Más ya recoge los juiciosde Passavant (que lo cita con el nº310 en su catálogo de obras de Rafael, como obra de probable escuela veneciana), y deBerenson que lo considera ya, sin vacilaciones, como de Palma el Viejo.El profesor Lafuente Ferrari redactó sobre este cuadro la nota que se copia a continuación: "en el libro de Spahn sobre PalmaVecchio se habla de cuadros del Palacio de Liria...". Las palabras de Saphn pierden alguna fuerza cuando confiesa que no havisto los cuadros, pero tienen valor desde el punto de vista de que conoce muy bien la bibliografía y las opiniones todas quesobre los cuadros se han dado en obras conocidas. Lo más interesante es que fija un dato sobre la procedencia del retrato dehombre de Palma, que es proporcionado por un grabado de este mismo cuadro hecho por el famoso grabador Wenzel Hollar. Elpárrafo que dedica Spahn al retrato de Palma dice así: "Hacia el comienzo del tercer decenio, es decir, hacia 1520, puedecolocarse (dentro de la obra de Palma) el retrato de un hombre, en Madrid, sobre el cual debo hacer la reserva de que no lo hevisto. Son características de Palma la penetración y agudeza de la mirada. En el fuerte cuello y en la concepción clara y sobriadel retrato se asemeja el retrato de Madrid al de Petersburgo; en la apostura y en la disposición del vestido parece como eldesarrollo de una idea semejante. En la robusta manera de llenar el espacio, en el tipo pesado, en la amplia magnificencia deltraje, se relaciona el cuadro de Madrid con la Conversazione Colonna (rep.47) y con las tres hermanas (Museo de Dresde,rep.55). El contorno del cuello recuerda a la hermana que aparece de perfil y la manera de estar tratada la manga derecha alpoeta de Londres (National Gallery, rep.60). Su mano derecha es comparable con la mano de San José con el báculo de Serina(Iglesia de la Anunziata) y aún es más estrecha entre la relación de la mano, también gruesa y delicada, de la hermana sentada ala izquierda señalando ala del centro, en el cuadro de Dresde. Solo puede observarse que el guante ha sido añadidoposteriormente como puede advertirse por la comparación con el bello grabado de Wenzel Hollar (rep.49) hecho según elcuadro que se encontraba entonces en la colección Van Verle de Amberes."El profesor Lafuente nota como, además de Berenson, confirman la atribución a Palma, Borenius, Cook y Venturi.El grabado de Wenzel Hollar lleva la siguiente inscripción: "Arcolano Armafrodito fatto da Coregio la Istessa Divinitá. F. vanden Wyngaerde excudit. W. Hollar Fecit. A. 1650. Ex collectione Joannes & Jacobi van Verle."El doctor don Arturo Perera identifica el personaje con Francisco Guarini u otro individuo de la misma familia.